«La sensibilité auditive s'est pour ainsi dire retournée », écrit lecompositeur Hugues Dufourt au sujet de la musique de notre temps. «Elle ne se soucie plus que de minimesoscillations, derugosités, detextures. La plasticité du son, sa fugacité, ses infimesaltérations ontacquisune force de suggestion immédiate ». Dans Erewhon, symphonie pour six percussionnistes et 150 percussions, Dufourt met en scène le surgissement même de la matière sonore : vagues, coulées, scintillements, trépidations, conflits. Tambours sahariens, cymbales turques, gongs thaïlandais exigent des interprètes l'invention de gestes et de modes dejeux qu'ils ignoraient jusqu'alors, à partir desquels ils brossent « un paysage imaginaireà la manière d'Edgar Allan Poe », commele dit le compositeur. Plus de trente ans après sa création, les Percussions de Strasbourg, spécialement pour l'anniversaire d'Ars Musica, remontent auxsources de ce fascinant « essai de stéréodynamique fantastique ». _ _ Flagey>20:15 _ _
